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比起镜头前被绑的希子,你更该了解镜头后的荒木经惟


艺术家、情色摄影师、生活记录者⋯⋯这些是情色摄影大师荒木经惟(Nobuyoshi Araki)的多重身份。讚美很多,但也少不了被冠上伤风败俗的名号。

在年初Artnet公布的2015年全球艺术家关键字排行中,荒木经惟位居第三,紧接在Banksy和Andy Warhol之后,如今与Supreme联名替水原希子掌镜,这个排名相信会有所晋升。其作品因常挑战社会禁忌而饱受批评,高产量的他,已出版超过450本摄影书,作品从举世闻名的「紧缚系列Kinbaku」、「花阴系列」到对生活中的枝微末节,纵使有唏嘘与不解,但毋庸置疑的,他每张影像都带着独特深厚的技巧,甚至影响了时尚和艺术产业。


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1940年5月在东京出生,原子弹除了重创日本,也影响了他的人生,举凡有三:在2010年的摄影集《Tokyo hōshasen》里头,他刻意让图片只显示8月6日到8月15日的时间,其也是广岛原子弹投放到日本宣布投降的日子;在1995年的《终景 Shukei》和2003年的《ABCD》,两本作品都刻意让照片在过热的环境下显影而成,致使效果看起来犹如辐射烧灼过一样,这是荒木经惟选择表达的方式。 而「辐射」主题,在2008年被诊断出前列腺癌后更成了贴身经历,诊疗过程至手术成功后的複诊,催生了2009年的作品《东京前列腺癌 Tokyo Prostatic Cancer》,坦言因患上此病而难以勃起的他说:「我这是在联结广岛长崎原子弹和我的放射线治疗。」

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在2013年,荒木经惟因癌症引起中心视网膜动脉阻塞,造成右眼失明。他把这个其他摄影师会当做灾难悲剧的状况当成灵感,他解释道:「我对我自己说,我相信我能看见不同的东西。」隔年,荒木经惟创作一系列将拍立得照片右半边涂黑的作品,製作成摄影集《左眼之恋 Love on the Left Eye》,他的作风也因此改变,转以照片并列或拼接而成。

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已故的阳子(Yoko)是荒木经惟的妻子,可以说是影响他人生和作品最重要的人,上千亦或是上万张的照片和摄影书籍是为她而生。记录着两人共同的生活,从1971年度蜜月到妻子过世为止,无论平凡或是亲密皆在其中。

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阳子女士的娇嫩和恋世被荒木经惟的镜头捕捉,在铁路车厢、抱着爱猫、在船上睡着或是阅读着报纸,甚至是两人的闺房之乐。她的离开无疑对荒木经惟的生活和工作有硕大的影响,人们说这是个他改变的关键期,从早期的欢愉和性之极乐变成了令世人为之惊豔的情色摄影艺术家。

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祂/她是荒木经惟的爱猫Chiro,自1988年3月后被妻子阳子抱回家后开始,她就成了家中的一份子(和模特儿),如女儿般陪伴了荒木22年的时光。自妻子过世之后,两人的关係比血还浓,荒木为她拍摄了超过上百张图和数本写真书,从第一本以Chiro为主题的摄影集《我的爱猫Chiro(Chiro my Love)》到她晚年的最后时光《Chiro死爱(Chiro Death-Love)》,对他而言,《东京日和》和《我爱Chiro》是唯二存有一家人共同生活的回忆记录。

「在女人身上,有花蕾和花朵⋯⋯而花朵就犹如生殖器般。」

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在荒木经惟的作品中常可看到以花为主题的作品,他曾在受访时说:「花朵在我眼中全是色情的,它们全是爱神。一旦你意识到它们全是生殖器,它们就会开始看起来像阴户了。」有人说这很情色,但别闹了,你正在看荒木经惟的摄影集呢。自然无害的存在,除了是在表达女性的性器官,却也同时在点醒世人「人生苦短」「任它什幺花都有开有谢」的道理。《Flowers in Ruins》就是全以花为主题的摄影集,而《EROTOS》则是将凋谢的花朵和腐烂的水果与人的身体近照相排并列。

「对花感兴趣,是因为我过世的太太。在太太去世之前一个星期,我在旁边看护她时给我印象最深的是食物和花。在太太去世前,我送给她一束花。她去世后,那束花却仍在绽放。我常常对着那束花静思,觉得这是一种『生的传达』。从此,我喜欢上拍摄花朵。」

比起镜头前被绑的希子,你更该了解镜头后的荒木经惟 比起镜头前被绑的希子,你更该了解镜头后的荒木经惟

EROTOS的字也来得特殊,荒木经惟由Eros(希腊语:欲望和热情之意)和Thanatos(希腊语:死亡)所结合自创,对他来说,万物皆由热情、生与死、性⋯⋯等元素组织而成,「在我看来,性、爱和花都与『生命』有关。生与死亡在任何事物与行为上都能够得到展现。重要的是,当我们面对死亡的时候,可以看到生的意义-这带来无限与永恆的感觉;而当生命处在旺盛的时期,也应该嗅到死亡的气息-这自然就带出 了悲戚与感伤。」但无论是在花卉的摄影或是捆绑女性的杰作,他贯彻着Eros的精神在人生和工作上,「为什幺它们看起来情色?因为是我拍了它们,我的照片就是这样。」

1970年,荒木经惟推出了他的第一本摄影作品《The Xerox Photo Albums》,基于对主流摄影绝望滋生了他的反叛,他拍完妓女的照片后用公司的印相机列印装订成集,发送给朋友、评论家或是从电话簿上随机挑选的路人。当中附有两个意涵,其一是对商业摄影的胜利宣言,也藉此让作品得到注意;其二,这个系列是极具实验性质的摄影作品,也是概念性艺术向前迈进、逐渐被看作另一种艺术的时刻。

荒木经惟对于煽情俱有强烈的兴趣,多愁善感也成了他作品的主轴。他用相机记录生活,全然地由自身出发,亦也是摄影自己。世人将他的作品当作日记看,内容关于他的回忆和私密展示。自1971年,他以度蜜月为题出版了《感伤之旅Sentimental Journey》后,荒木经惟许多出版摄影集都以「Sentimental」为标题。最着名的一本无疑就是他与妻子的回忆,20年与阳子相处的时光都储存在里头,直到1990年她因卵巢癌病逝后。他曾说,作品中带有感伤字眼的标题,都是在编辑他自己,「拍照就像是呼吸一样自然,照片就是生活,而人生就是感伤的旅程。」

女人/阴户/捆绑比起镜头前被绑的希子,你更该了解镜头后的荒木经惟
由荒木经惟操刀拍摄的Nobuyoshi Araki x Supreme 2016秋冬系列,Model为水原希子

女性成了荒木经惟最引人入胜的主题,其一颦一笑都主宰着他的作品。在Taschen出版的作品当中,荒木经惟解释了为何他几乎只拍摄女性,「不拍女人的摄影师不能被叫做摄影师,顶多只有1/3的份。她们能教你的比读巴尔扎克的《人间喜剧》要多太多了。」最着名的模特儿就是她的妻子阳子,还有专属女孩KaoRi、福岛莉拉(Rila Fukushima),甚至冰岛歌手碧玉Bjork和Lady gaga也与他合作过。他曾说:「我不是什幺伟大的摄影师,但我却有非凡的主题,像是阳子和KaoRi。」

说到女生,当然就必须要提及她们的⋯⋯性器官,荒木经惟对此相当的着迷,他不仅在现实生活拍摄「她们」,也将世间万物转变成「她们」。曾有《Vice》的记者问道,「谁还有办法让地板的一张照片拍得这幺像阴道,像到会让男人想看着打手枪?没人,只有荒木经惟办得到。」他将自己的相机比拟成阴道(原本是阴茎),他表示,当他在拍照时,他感觉就像人在相机里头,进到一个主题跟进到女人的身体里是同等道理,他称他的相机为「Vagin-eye(暂译:阴眼)」。

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说到女生,当然也要提及他最盛名的「捆绑(Kinbaku)」,简称「束缚之美」。捕绳术(Hojojutsu)可以说是一种日本绳玩的古老形式,只不过如今朝向情色之路发展,介于痛楚和欢愉的模糊界限之间,从单方面的控制也转变成双方首肯的情色戏码。荒木经惟镜头下的女性被绳子缠绕并裸露私密处,此风在大庭广众下显现出来,必然成为他最着名却也是最具争议、引来最多批评和关于淫乱情色的指责。

「『我透过绑住她们的身体来解放她们的灵魂。』听起来很像废话吧?以往我常说:『我不是绑住她们的灵魂,我仅是束缚了她们的肉体而已。』但女孩更喜欢『解放灵魂』的说法。」

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然而对他来说,这个过程不是那个结有多会绑还是姿势有多撩人,而是血肉之躯如何改变整体构图。「捆绑是和奴隶他人是不同的,我只绑女人的身体,因为我知道我不能绑住她的心,也只有她的身体能够受制于此,捆绑她们变成了是拥抱。」荒木经惟如是说。



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